在晚清的藝壇上，出了一個(gè)書畫篆刻都使人為之耳目一新的萬能大師，那就是眾所周知的趙之謙。在書法上，趙之謙不僅精于隸書、楷書，而且關(guān)于篆書和行書也極擅勝場。有意思的是，他在《與夢醒書》中卻對自己的各體書法作出了這樣的自評：“于書僅能作正書，篆則多率，隸則多懈，草本不拿手，行書亦未學(xué)過，僅能稿書罷了。然平生因?qū)W篆而能隸，學(xué)隸始能為正書。”這除了隱約表示了自己于書法拿手篆、隸、楷之外，關(guān)于行、草書則有些自謙。但現(xiàn)實(shí)又怎樣呢？單就他的行書來看，其實(shí)造詣是很高的。從整體著眼，他的行書筆墨腴潤，風(fēng)致灑脫，有著激烈個(gè)人風(fēng)格的“立異”一面，又有著契合大眾賞識習(xí)慣的“從俗”一面，可謂推陳出新、老少皆宜。

　　現(xiàn)藏日本的《吳鎮(zhèn)詩》一帖，可謂他的行書代表作之一。作為介于楷書和草書之間的行書來說，在創(chuàng)造時(shí)既要有跌宕的風(fēng)致，又要有翩翩的運(yùn)筆技巧，然后才能稱心如意，合情調(diào)于紙上。趙之謙在此帖中表現(xiàn)出來的用筆基調(diào)，無疑是厚實(shí)而又靈動的。說其厚實(shí)，無論是點(diǎn)畫波磔，無論是提按抑揚(yáng)，全都起迄清楚，交待得清清楚楚，毫無迷糊拖沓的當(dāng)?shù)兀�可見書寫之時(shí)精力是很灌輸?shù)模徽f其靈動，落筆重時(shí)不濁不滯，落筆輕處血脈流貫，游絲掩映，又頗得稱心如意之妙。至于用鋒的偏正藏露，也是見機(jī)行事，替換互出，不主故常的。而在用筆上有特征的，則更是表現(xiàn)在豐腴而不剩肉、清勁而不顯露上，這是《吳鎮(zhèn)詩》中用筆難能可貴的當(dāng)?shù)亍?/p>

　　再從結(jié)字來看，也是很具匠心的。在每一個(gè)字中，都有一個(gè)精力綰結(jié)的中心，然后再由中心舒展四旁，這就是所謂的斂放。如“暮云多蕭森”句，每一字的精力綰結(jié)處，差不多都凝聚在字心的中心偏上部分。當(dāng)然這是就常規(guī)而言的，其中反其道而行之的當(dāng)?shù)匾膊簧伲�于此可見其見機(jī)行事之妙了。著作中疏處能夠走馬，密處不使透風(fēng)。如“愛”字的上密下疏，“澹”字的左疏右密，等等，也是較為典型的。因此造成了一種藝術(shù)上布白與留黑的激烈比照，茂盛和疏朗的激烈比照。在用筆的輕重肥瘦方面，如果是左邊缺乏的便肥重其左邊，右側(cè)缺乏的則肥重其右側(cè)，其他上下表里等也多參用這一方法，如“風(fēng)”字夸大其左垂撇，“鉞”字夸大其“金”旁，于此頗見趙之謙的獨(dú)具匠心。