在包裝設計中，中國傳統元素的應用具有獨特的魅力和價值。前語
跟著數字化時代的到來，包裝規劃不僅僅只是為了運輸、促銷，一起還具有推行企業形象等軟性功能。更重要的在消費社會構成后，人們對包裝規劃的風格有了更高的要求。
一、我國傳統元素與包裝規劃
傳統，對人類傳統文明而言，是人類在過去的綿長歷史時期中，在生產、日子等各方面所逐步堆集起來的文明效果，也是已有的人類才智的結晶，是后人不斷承繼與發展前人常識及技能的基礎。
把“傳統”文明運用于包裝規劃中，以現代的規劃手法表現傳統文明，將傳統文明提到一個相當的高度，并將各個層面沙里淘金地使用到詳細的現代包裝規劃中，賦予現代包裝以從功能到方法的非物質的功能，是我國向現代化包裝邁進的必經途徑。
那我國傳統元素詳細又有哪些呢？
1．我國書法、我國畫、文房四寶（硯臺、毛筆、宣紙、墨）、篆刻印章
2．剪紙、風箏、皮影
3．龍鳳紋樣、如意紋、祥云圖畫
4．筷子、對聯、門神、月餅、金元寶
5．彩陶、紫砂壺
6．刺繡、我國結
7．甲骨文、漢代竹簡、漢字
8．佛、道、觀音手、八卦

除了以上，還有許多我國味的元素，如我國瓷器、京戲臉譜等等，我國有56個民族，每個民族都散布在不同的地域，各個地域民族特點紛歧，而且每一個我國傳統元素又含有多個不同的內容，要談我國元素不是這一段文字能夠說明的，還有必要親自去體驗并深入研究的。在當時，我國與世界文明增強交流的一起，很多的西方規劃觀念和著作進入咱們的視野并為咱們喜歡，一些規劃師被這強大的“西風”所吹倒，一味推崇西方規劃門戶，一味模仿學習西方規劃，有些規劃師功力不到位，用老大眾的一句話來說便是：要洋不洋，要土不土。取人之長，補其之短，我國的規劃師就應該吸收西方規劃精華，更深層次地去挖掘我國文明藝術，使我國化的包裝規劃傳達于世，現代與傳統之間并非割裂，而是滲透融合，傳承、逾越是順勢而合之道。

二、我國傳統元素在現代包裝規劃中的使用現狀
我國傳統元素的包裝規劃，便是在文字、圖形、顏色、資料上賦予傳統的韻律，對全體輔之以必定的編列規劃，從民族傳統文明出發，讓我國的包裝規劃賦上新的文明意義。
（一）傳統藝術在現代包裝規劃中的使用
剪紙藝術、皮影藝術、版畫、書法、國畫等都是我國的傳統藝術，具有深沉的日子氣息，經過提煉其元素，在現代審美意識中發生必定的共通性，然后在包裝規劃中傳達一種精神內在。
我國書法是中華民族文明的精華，書法已成為現代規劃里的一種重要的傳統元素，它充盈著旺盛生命力和獨具一格的藝術魅力。
以現代茶葉包裝為例，茶文明與書法都是中華民族的標志，從漢文字中的第一個“茶”字出現，便是由書法字體書寫，用書法字體作為茶葉包裝的視覺元素是適可而止。茶是符合自然之物，它有悠長的歷史和深沉的傳統底蘊。茶的包裝運用這一重要的我國傳統元素，使茶的幽香和高雅與我國書法的氣韻完美的相結合。
國畫更是中華民族燦爛文明瑰寶，它緣物寄情，物我兩忘，以超然的意匠，飛凌萬象之上，境地與茶文明所欲傳達的超然脫俗的意境正好吻合。
古有詩云：“此物狷介世莫知”，“狷介”非國畫莫屬，因此在現代茶葉包裝規劃中，以國畫作為主體圖形的許多。當現代包裝規劃與傳統的水墨走到一起時，其深入的意味所表現出的裝飾性，表現了共同的視覺效果和文明底蘊。

（二）傳統圖形在現代包裝規劃中的使用
古往今來，我國人民以勤勞和才智創造出光輝的民族文明，發生了許多的吉利圖形，如動物紋樣中的龍鳳、麒麟、獅、虎、龜；植物紋樣　的梅、竹、菊、牡丹、蓮花；人物紋樣中的門神、財神；符號紋樣中的萬字、壽字、雙錢、八寶等等，這些吉利紋樣都表達了人們對美好未來的憧憬和對日子的喜悅。我國的龍鳳紋樣由來已久，在現代的包裝規劃中，成功借鑒我國傳統的龍紋的當屬月餅的包裝，將龍的形象與我國人傳統的中秋節日融和在一起，它的藝術言語深深吸引著顧客。我國吉利圖形“團花”紋樣和唐裝中的盤扣也被奇妙的融入于月餅包裝，使之洋溢著濃郁的傳統情結。
（三）傳統顏色在現代包裝規劃中的使用
假若站在離產品較遠的位置，在沒看到細節之前，包裝的顏色是咱們能看清的元素，而顏色亦足以烘托了整個產品的氣氛了。我國有著共同的顏色文明：青色，表現了表銅器古樸凝重的美；赤色，代表著民族的喜悅心情；黃色，我國封建社會皇權的標志。
目前國內現代酒類的包裝不論是資料、造型、顏色上大多都憑借傳統的元從來規劃，比方“汾酒”的包裝顏色就來源于民間青花的顏色，藍色為主調，展示了酒的久遠，還突出了傳統元素****有的儒雅和廣遠。
2002年我國之星獲獎著作“康雍乾御冕酒”，其包裝顏色采用黃色為主顏色，突出了宮廷御用的主題。
在現代的包裝規劃中，合理地運用傳統顏色，恰當地表現顏色的文明內在，能夠使著作發出民族的藝術魅力。
（四）傳統資料在現代包裝規劃中的使用
跟著人們日子水平的提高，顧客對綠色包裝、天然物件的日益神往和懷舊情感加重，用竹、木、紙等資料規劃的包裝比金屬、塑料更受歡迎，這種地域特征的包裝很簡單使人感到親切，即表現了包裝文明中的民間特征和鄉土氣息，又表現了產品綠色、天然的內在。
用傳統原料制作的現代包裝規劃會給人以反璞歸真的感覺。如春節的糕點的紙張包扎規劃，以陶土或竹筒為原料的酒瓶規劃，無錫小籠包子等包裝方法都表現了深沉的民間風味。在規劃中將傳統方法內容的從頭整合，是對傳統文明真實意義上的傳承和逾越，更符合現代人的審美情味。
以上這些我國傳統元素在平面規劃中的使用，往往是多元并存的。這種多元互補的規劃構想不光大大增強了文明的厚重感，也有助于現代規劃理念的延伸和視覺感染力的增強。

三、讓我國傳統元素與現代包裝規劃完美結合
（一）了解我國的傳統文明
前文曾多次提到對我國文明的了解，這是有必要的，先且不問怎么將我國傳統元素使用在現代包裝規劃中，重要的是對我國傳統文明的了解程度究竟怎么？傳統元素既不是符號也非道具，它是一種文明，不是表面上的生搬硬套。比方前面談到的骨子里都是我國味的水墨、書法，我國的書法和水墨考究的是意、氣、神，詳細表現為蒼勁、空靈、雅致，每筆的輕與重無處不表現著深入的文明涵義。再如剪紙、木版年畫，這些更多見于民間，畫面都取之往常大眾膾炙人口的日子場景，方法多樣通俗易懂，但構圖謹慎，線條細膩，重視局部與全體的完美結合。譬如佛，佛在我國傳統文明中代表的是至上和才智，是眾生的首領，代表法力無邊和吉利的意境。佛給人的意象應該是空靈、無邊的。若錯誤了解就簡單將其違背原有的意境中，不倫不類。佛，不是隨意的，所以規劃者在考慮此元素時應該穩重。這就要求規劃師在進行包裝規劃時，首要是要了解產品，再去找能夠代表產品形象的我國元素，一起對這些“元素”的背景有必定的了解，這才能讓產品有思想。咱們在這所說的我國傳統元素的使用，首要是樹立在對這些元素的了解上的并經過正確的了解和合適的現代規劃手法，不能從根本上脫離這些傳統元素的實質，不加考慮就運用這些元素能夠說是創作動機不明確，出來的著作也是沒有靈魂的。

（二）取之有道，用之有法
在現代包裝規劃中運用傳統元素，憑借表現方法主要有比方、標志、聯想三種典型方法，比方是憑借一種形象來表現與之有關的另外一種事物，憑借觀眾的某種一致或思維知道來完成表現，其主要重在形象化、通俗化、生動性。標志重在意念化和某種大眾一致的規范性。聯想則是憑借必定的形象表現，激起和誘導觀眾的思維知道向必定方向會集。圖形，紋樣襯托能夠使傳統元素更好地輔助包裝表現。
要量體裁衣地運用傳統元素，在包裝規劃時要注意對產品和商場方面的適應性，還要注意對某些地區民族特定風俗習慣的適應性，我國地域廣闊，有不同的審美習慣，要特別注意，不能規劃得不合時宜，就好比到回民包子鋪找豬肉餡包子一樣。
（三）讓傳統元素融入時代感
求新求美，移風易俗，我國味的包裝規劃才會有新的意境，在了解并運用我國傳統元素的一起，也要表現當時的時代感。
首要要從構圖及圖形的規劃上來考慮，采用不同于傳統的構圖方法，如靠邊角會集式、疏密對比激烈的均衡式、散點穿插式等具有現代風格的構圖方法。
其次在文字編列上多選用齊邊式、階梯式、突變式、跨面式等編列方法。
再則，包裝的結構和造型的挑選是表現現代感的要害，如提拔式、陳列式、組合式、旋轉式、異方法等結構。
終能夠經過現代的各種表現技法來輔助規劃，如各種的印刷技法，原料肌理、仿自然形狀等也是很簡單表現現代感的。
在此，值得強調的是現代的不等于盛行，盛行的東西是當時的風氣，盛行的元素大多是過眼去煙，絕對沒有歷史的、傳統的經典元素那么厚重、長久。

四、結語：
我國傳統元素在現代包裝規劃中的運用，是對民間藝術元素進行微觀詳盡地采用和吸取，將籠統變為具象，將意境變為圖形和文字。在包裝規劃中運用傳統元素具有必定的歷史和文明意義。
如今，包裝規劃也變得國際化，但各國的包裝在細節上都有側重點和主題，這是各個國家的歷史文明底蘊所能承載的，我國的歷史文明不光承繼了先人巨大的物質財富，更有珍貴的精神財富。包裝規劃有必定的特殊性，既有實用性，又有藝術觀賞性，好的規劃不光能夠提升產品的知名度，一起也滿意了顧客尋求藝術的心理需求。包裝規劃經過自身所特有的藝術方法，經過視覺要素向顧客傳遞產品的信息，規劃文明、規劃風格在包裝上得以表現，重要的是包裝規劃的意境能夠詮釋規劃者自身的情感提煉，對藝術形象的再創造。作為今世本鄉的規劃從業人員怎么讓我國傳統元素與現代包裝規劃達到的完美結合，然后讓我國傳統元素得到更好的發揚，這既是一種應戰也是一種不行推卸的職責。同時，也有助于傳承和弘揚中國傳統文化，讓更多的人了解和喜愛中國傳統文化。
 
參考文獻
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